在小提琴演奏家的独奏中，进入画廊的人们被荡气回肠小提琴乐曲带入对艺术作品意境的沉思。
80年代出生的王濛莎作品中的人物，色彩艳丽而不浮漂，如同历经岁月的民间“绣片”，又有民间剪纸的结构线条色块的处理。她认为中国的“园”是一个温馨而神秘的地带，“园”是符号化了的大自然，同时具有人性的幻想。粉墙黛瓦，奇石假山，雕栏玉砌，清泉流水，幽花飞禽，高墙碧梧，游居在这里的人上演着尘世间不同的戏。以“园”作母题，所表现的花草，树石，人物，飞禽走兽皆“情语”。
2000年，金融业出身的萧富元看好中国经济的发展趋势，进驻大陆这片初始市场。2001年最终选择在北京秀水街的使馆区，当时国内市场尚处萌芽阶段，大陆藏家寥寥无几，又遭遇了“911”事件后的影响，使馆区封路几乎断绝了画廊的客源，画廊的工作人员跑了很多郊区的会所、别墅，逐步积累藏家资源，艺术市场贫瘠的外部环境让索卡在北京的头两年里步履维艰。在2002年至2003年又遭遇“SARS”的影响，之后索卡艺术搬到了北新桥。从此索卡艺术在北京的经营逐渐打开局面。此后中国艺术市场进入井喷期，市场的全面向好吸引了诸多资本的投入，以往对大陆市场并不看好的台湾画廊也在2005、2006年大举进入内地。但经历过1992年台湾市场起落的萧富元却看到了繁荣背后的危机，灵敏的嗅觉再度觉察到了07年市场泡沫。于是当大部分人开始扩张做大之时，他却开始进行收缩，不再做大型展览;转而开发东南亚市场，从而成功回避了金融危机风险。
2010年，随着798艺术区知名度的如日中天，索卡艺术从市中心搬到798。画廊主人萧富元曾说搬来798这几年，没有任何一个藏家是忽然跑进来要买画的。如果画廊的属性是做短期的买卖，会有一些属于短期买跟卖的一些客户，可能每个画廊的状态都是不一样的。
画廊主人萧富元提到：“我对中华的文化思维是根深蒂固的，其实我选择艺术家，也会喜欢即使他的材料是可以借用西方，比如说画油画，油画本来就是西方的东西，很多雕塑也是西方的。甚至说来在二十一世纪媒材已经不重要了，重要的是思考模式。我自己比较喜欢东方思维，喜欢儒释道的一些想法，所以希望我的艺术家的根是源于东方，可以借用很多西方的媒材去创作，这样不是全部都是模仿别人。中国现在的当代艺术家最大的问题是没有根，不知道他的根在哪里，一味地觉得西方好，就把西方全盘搬过来，就这样做。”而北京索卡艺术正是在萧富元这种思维的带领下，走过了并不容易的15年。
此次展览将持续至12月18日，在10月23日至11月30日期间北京索卡艺术将举办其他重要展事。
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