金釹是2007年毕业于中央美术学院的雕塑系，毕业之际，她的毕业作品创作获得了中央美术学院优秀毕业生作品展，2007年毕业时，就参加了7个有足够分量的展览，毕业作品被房方青睐，毕业时就签约了星空间，合作的方式是全约代理，这就在毕业之初解决了她所有的问题，2008年开始就在星空间展览自己的作品，从此顺利的走上了艺术创作的道路。
包括我们现在所熟知的一些已经成名的艺术家，高禺、马秋莎等艺术家，都是被星空间和北京公社代理的，但是这种幸运的毕业生毕竟是少数的，在画廊代理的这条道路上，对多数的毕业生来讲，条件还是不成熟的，没有足够好的作品可以敲开画廊的大门。再者，中国的画廊大多代理的时已经成名的艺术家，这样的艺术家在推广上存在相当大的优势，虽说画廊方面的分成可以少一点，但是毕竟是形成了一定规模的交易和推广关系了。
画廊在一定程度上虽能为毕业生的作品买单，但毕竟是有条件限制的，而且在这种限制里，其实有一些毕业生也带有抵触的心理。记者在采访中，接触了几个已经签约画廊的毕业生，和画廊的签约方式几乎都是全约代理，签约之前，会觉得解决了所有的后顾之忧，但是在签约之后，其实给自己的创作带来了很大的压力，包括创作的数量和风格上，自己签约的画廊有自己的品格，艺术家在创作时，总归是要有压力和改变的。尤其是到了合同的后期，会有很多限制性的因素，比如在分成上，现在的年轻艺术家和画廊之间的合作一般是三七分成，但是这种在利益上存在着不平等的关系，在艺术家成名后期会越来越影响到其创作的。
这种画廊为毕业生的作品买单的方式是多数毕业生的选择，但是越来越暴露出来的问题，以及在市场经济影响之下，试问一下，有几个老板愿意在毕业之初就为毕业生做“天使投资”?有几个人可以成为尹朝阳?伍劲曾经说过：年龄和资历是存在关系的，在当代艺术领域，30岁和50岁的艺术家，其价格差在市场上几乎是30-50倍!但是谁又有20年的时间去等待艺术家成长呢?
归根到底，画廊代理艺术家是最传统的推广方式，毕业生们如果在毕业之际就能被画廊代理，是有相当的幸运的，但是，着终究是少数群体，那么剩下的毕业生们，如果想坚持自己的艺术创作，怎么开拓出一条出路呢?这也就是记者在采访中遇到的一种最为普遍，同时是比较简单方法——参加各种的展览，让大家能够快速的认识到自己。
艺术家陈星州在现场为藏家和观者介绍自己的作品
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