雍正皇帝学养深醇，眼光极高，对器物尽善尽美的要求，造就了雍正御瓷器的雅、秀、精、巧，成就冠绝古今。而世宗对颜色釉情有独钟，其中又以青釉为魁首，无论造型、釉色极尽制作之能事，摹古出新，为后世难以企及。今眼前之清雍正粉青釉刻如意纹碗，便是对雍正御制青瓷工艺的最完美诠释。
碗撇口，弧腹，圈足，造型隽秀，拾掇细致。通体施粉青釉，色如春水，淡雅匀净，凝腻质美，视若良玉，不愧为雍正御窑至为秀逸之作。口沿饰一周回纹，若隐若现;胫部模印一周如意云头纹，下承莲瓣纹，甚是清心雅目。纹饰刻画细致，规整清晰，兆寓祥瑞。布局得当，腹部大面积的素面，最是对釉色之欣赏。造型古雅端庄，釉色柔润淡雅，极具宋瓷美韵，应属雍正御窑摹古之物，殊为难得。
与此碗相类的传世品，可查仅见数例，极为稀罕。其一见波士顿美术馆藏，查尔斯·霍伊特遗赠的清雍正仿龙泉青瓷碗，此碗曾展于1952年的“查尔斯·霍伊特藏品纪念特展”，为目前公立机构中仅见的同类藏品。另有一例出自Hall家族收藏，1977年售于纽约苏富比，后经香港苏富比易手(1978年11月28日，LOT号197，可参见图录《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，图版314)。另见两例于八十年代由香港苏富比售出。而今，有幸见此清雍正粉青釉刻如意纹碗释出市面，为藏界艺林再添一笔，备受期待。
六方贯耳瓶为清代官窑典型陈设器，清宫旧称为“双管六方瓶”，最早见于雍正御窑，乾隆时期，得到进一步发展。其制作工艺复杂，不可直接拉坯成型，故成型极为不易。同类器物除单色釉外，亦可见青花者。
本品呈六方型，撇口，束颈，折肩，腹微弧，足微微外撇。颈两侧饰贯耳。通体施官釉，器身六面棱角上下贯通整器，成型风格硬朗，线条舒展流畅，古意盎然。釉面光洁如玉，釉色肥润失透，光泽厚润柔和，色泽淡雅娇嫩，极见匀凈雅靓之致。
器身通体不事雕琢，开片细密，呈现出宋代官窑秀润含蓄之美，端凝典雅，极富天然韵致。器底施釉规整，圈足呈黑褐色，以摹“铁足”之效果。
查诸公私典藏，形制相类者，可见着录于1956年发行的《世界陶磁全集12清朝篇》中的一件清乾隆天蓝六方管耳瓶(见《世界陶磁全集12清朝篇》，座右宝刊行会编辑，河出书房发行，昭和31年(1956)8月，页183，图版46。)，较之本品，尺寸略小。另见台北故宫珍藏的清雍正仿官釉贯耳六方瓶，形制、釉色与本品相类，可资对比。
雍正朝瓷器灵秀精美、小器玲珑。雍正皇帝尤其关心工艺造作，其直接操纵御器厂的制作，甚至以上谕的形式评议作品的优劣。于中国陶瓷史中，青釉历经东汉、六朝、唐、宋、元，发展至雍正时期，青釉的烧制工艺已达到最成熟的阶段，正可谓盛况一空前古。
此粉青釉三羊尊口微撇，硕腹。胎骨白腻，通体施粉青釉。釉面匀净，光润莹洁，滋润素静。釉色青幽静穆，娇嫩鲜活，如一汪秋水，悦目喜人。器型线条优美，隽秀娴雅。下承圈足，足微撇。足底满釉，修足工整考究。底以青花书“大清雍正年制”两行六字楷书双圈款。颈相接处均匀分布三羊首，寓意“三羊开泰”。因古时“羊”、“阳”通假，亦称“三阳开泰”。中国宗法社会亦有“君为阳”，“父为阳”的思想，故此纹饰在清代受到皇家大力推崇，而成为官窑瓷器的经典纹样。
此尊立于雕花座托之上，同时被藏家珍藏于特质的二层木匣中，内外两匣各落题签，签中细致记录藏品之信息，细微处彰显收藏之用心，唯达官显贵方可拥有，更为专业、资深藏家所特属。被惜存至今，得以呈现于世，殊为难得。
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