亮点拍品：
陈之佛《雪里鸳鸯》1945年
纸本立轴，101×50cm
此幅《雪里鸳鸯》为陈氏工笔花鸟的典型之作，整幅画面工整雅致，背景中穿插着几株俏丽的梅花、秀气绽放的山茶，树枝、石块上的积雪，还有飘洒下的雪花，有一丝“梅雪都清绝”的意趣。山茶、梅花下，一对鸳鸯结伴相游于岸边，静谧和谐，于飘雪的冬日中透出淡淡的春意。表现技法上在传统的画院工笔技法基础上结合日本绘画温婉柔丽的特点，在清新典雅与明净柔和之中寻到独属于陈之佛的花鸟韵味。
潘天寿《墨兰》1944年
纸本横披，49×33.5cm
“幽兰生前庭，含熏待清风。”兰花恬淡素雅，高傲孤洁，一向为文人所爱。画中款属民国三十三年(1944)，其时正是潘天寿绘画的风格形成之期。画中兰花蔓草潇洒润秀，婀娜多姿。挺拔的笔势与纵逸的情意，表现出兰花清逸出尘的独特气质。画中上款人萧蔚民先生为民国要员，平素喜好书画金石，抗战时期萧蔚民调任中央通讯总社采访部主任，与诸多艺专教员相识过从。1944年潘天寿出任国立艺专校长，吴茀之亦至重庆，此作便于当年赠以萧蔚民先生。兰花白莲，多年辗转，三人心情寄语，由此可见一斑。
吴昌硕《峰削云树图》
绫本立轴，128×41cm
缶翁平日所作的绘画题材多以写意花卉、岁朝清供与寿桃竹石等吉祥题材居多，人物与山水画很少得见，绫本之作便更为难得。此作纯以水墨写成，层次清晰，山石坡崖用笔皆为中侧锋直下，苔之法与沈周之骨力劲健有异曲同工之处，整幅画笔墨粗简豪放，气势雄强。
傅抱石《松涧寻幽》
纸本镜心，72×40cm
《松涧寻幽》体现了傅抱石四十年代中期笔下屡见处理手法。此画用破笔散锋入纸，笔尖、笔肚、笔根同时作用，快速地横涂竖抹，循环往复，浓淡互破，虚实相生，又以饱和而充足的水分，大块面地用墨衍色，使之水乳交融，生机勃勃，元气淋漓，与滋润多雨、雾气弥漫、潮湿深厚、植被丰茂的蜀地山水黯然吻合。
溥儒《幽居秋读》
纸本立轴，138×46cm
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