王原祁仿古名作〈仿大痴山水〉在民国二十九年就由上海当时最有名的珂罗版印制商墨缘堂《名笔集胜》出版。山脉折搭转换，满纸云烟，堪为王原祁近年来市场中罕见的珍品。
此幅历经多位名家递藏，且笔法精到，在民国二十九年就由上海当时最有名的珂罗版印制商墨缘堂《名笔集胜》出版。山脉折搭转换，满纸云烟，堪为王原祁近年来市场中罕见的珍品。这幅画是王原祁应其侄儿―当时的成都知府屺望(屺望即王瞻)之请而作。王瞻说：“大痴画人知为董巨正宗，不知其得力于荆关之处也。”模古成癖的王原祁，以黄公望为绘画的最高坐标，在这里他是想把董巨、荆关熔于一炉，可见麓台的自视之高。王原祁作画的条件也高，用的笔墨纸张都是前代的佳品，极为讲究，以“发古隽浑逸之趣”。《仿大痴山水》咸丰、同治时期被成都知府于腾收藏，于腾的藏品很多件都入藏了上海博物馆。同治、光绪年间时本幅又成为了江苏巡抚薛焕第三子薛华培的“枕经书屋”藏品，画幅右下角钤有“枕经书屋主人次申章”朱文印。后此画又辗转而归虚斋庞元济所有，载入《虚斋名画录》卷九。民国二十九年，虚斋姪庞冰履为庞氏编印藏品录时印入《名笔集胜》第四集，该书为上海当时最有名的珂罗版印制商墨缘堂精印，共五集，内皆虚斋铭心之品，在民国时流传颇广，胜名一时。
邹一桂以宫廷画家之名称于世，《菊石图》作于七夕时节，为邹一桂应和乾隆御制诗时所作。围绕君臣之间关于“菊”与“隐”两个传统命题之间，“隐”、“出”、“仕”的三段式对话，集合了乾隆与邹一桂的一段颇具传奇色彩的“诗画问答”。因《秘殿珠林石渠宝笈》的收录而被广为传颂。
徐渭开启了大水墨写意花卉之门。本幅《竹石图》经刘九庵、钱君陶过眼。以草书笔法作画，行笔豪迈，墨气淋漓酣畅。以水墨绘君子竹，直抒胸襟抒，是徐渭狂怪奇崛，刚柔并济画风的代表作品。
华喦《好鸟栖高枝》为其晚年得意之作，吴大澄、吴湖帆祖孙递藏。吴湖帆对本幅爱不释手，1933年作边跋，次年再跋，称其祖父“愙斋公最爱此画，曾临数本；又见詠此画诗于友人书卷中。”其“天趣生趣，笔趣墨趣，可谓四美具矣”可谓华喦最得意之笔。
明清书法专场
北京匡时五周年秋拍，王铎传世名作《雒州香山作》以4536万元的成交价依然雄踞王铎书法第一纪录。2012年春拍，明清书法专场征集到日本著名书道家铃木景堂藏王铎《临徐嶠之帖》，这件“神笔王铎”的草书经典曾被日本二玄社《王铎的书法》引为封面作品。
《临徐嶠之帖》创作于王铎四十四岁，王觉斯时居北京，任隶属詹事府的左、右庶子。原帖是《淳化阁帖》第四，题为《唐洺州刺史徐嶠之书》。王铎所书条幅、中堂幅式作品中，凡自书诗皆用行书，凡草书，尤其是大草书皆“临”《淳化阁帖》。全书笔走龙蛇，一气呵成，字字珠矶，笔笔温润，深得逸少圣教遗韻，而又将匠心独运，使用“涨墨”使作品出现雄强粗犷的特性。狂笔缠绕的连绵与逸笔跳跃的节奏，纵横奇崛，节拍适宜，表现出憾人心魄的磅礴力量。《中国书法全集》评其“为同一时期王铎行书的典型作品”。
王铎书法早年传往日本，影响东瀛书坛多年。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。在日本关西地区甚至整个日本书坛，有“后王(王铎)胜前王(王羲之)”之说。王铎在日本书法界的广泛影响力，离不开日本近代著名书法家村上三岛先生的大力推介。村上三岛先生一生对王铎顶礼谟拜，并把自己的艺术实践与艺术精神与偶像融为一体。
《临徐嶠之帖》被村上三岛先生置于《王铎的书法(条幅篇)》封面，(条幅篇)甚至收录了三岛先生所藏的王铎神品《雒州香山作》。由村上三岛先生1979年主编并由二玄社出版的四卷本《王铎的书法》是三岛先生的代表作，其中(条幅篇)斟选的五十五件王铎作品均为王铎传世名品，成为后世各种王铎出版物的母本。《王铎的书法》所选作品大多藏于日本，存于大三岛美术馆、名古屋澄怀堂美术馆等，也有少量日本书坛名家收藏，如这件《临徐嶠之帖》即由日本著名书道家铃木景堂所藏。与此同时，这件作品还被收录于日本“书坛天皇”青山杉雨所编、二玄社出版的《明清书道图说》，荣宝斋(微博)《中国书法全集》等权威出版物。
北京匡时2012春拍古代书画各专场拍卖安排
故国情怀——“明遗民”书画作品专场
时间：6月4日夜场19:30—20:30
地点：北京国际饭店会议中心三层A厅
古代绘画专场
时间：6月4日下午15:30—17:30
地点：北京国际饭店会议中心三层A厅
明清书法专场
时间：6月4日下午13:30—15:30
地点：北京国际饭店会议中心三层A厅
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