通过借展的方式来获得支撑其生存的资金，是许多博物馆、美术馆的生存之道。因此，有人出借展费，出大笔的借展费来获得展览的资源正在中国形成一股暗流。但是，到目前为止从上海的莫奈展，到最近北京的毕加索展，都不是国外著名博物馆的藏品。也就是说，那些大馆和名馆，还是有身段的，不是出钱就能撬动大门的。
客观来说，像毕加索这样的画家一生创作的作品数以万计，很多博物馆、美术馆都有许多收藏，一些私人机构也都有丰富的收藏。如果从私人机构的收藏中攒一个像毕加索这样的高产艺术家的展览并不困难，但是，就质量来说，还是那些著名博物馆中的代表作更精彩。或许这就形成了当下国营博物馆与民营机构运作展览的区别。
实际上，北京的民营机构引进国外的展览数量较多，但缺少重量级的大师的作品，因此，影响不大。近日在北京山水美术馆开幕的“毕加索走进中国”艺术大展，展出由5位国家的8位收藏家收藏的83幅毕加索油画、版画、素描、雕刻、陶瓷等原作，覆盖其早、中、晚各个时期，出现了很多“最”，其开幕式的场面确实是最。
民营机构的特点就是不一样，可以打破常规，可以毫不掩饰地表现自己的特点，民间说法是“有钱就是任性”。所以，毕加索展的一大特点就是同时展出了齐白石的作品，虽然数量不多。这是所谓的“对比”。无疑，很多事情是不适宜对比的；如果要对比，就应该有起码的等量才能齐观。所以，齐白石此次感觉是陪绑的。
显然，巴黎的毕加索博物馆是不可能展出齐白石的作品来说明他和东方的关系，来论证毕加索的伟大，世界上已经展出过的毕加索的展览也没有出现过这种对比。有些对比表现了文化上高度的不自信。缺少文化上的自信，才会拉出名人来对比以显示通过这种对比显现出来的“自信”。毕加索就是毕加索，齐白石就是齐白石。
毕加索就是伟大，一个在露天举行的盛大的展览开幕式，吸引了西班牙、意大利、法国使馆的官员。同样伟大的齐白石，如果有一天能够进入西班牙、意大利、法国，像中国一样有如此多的当地的民众能够欣赏齐白石的话，那可能就是中国艺术真正走向了世界。现实中许多在国外获得很大“成功”的画展，并非是那么想象中的成功。
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