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照片或U盘,究竟你是收藏了摄影,还是“留下”了一张照片?|收藏7日谈⑱·直播回顾

艺术品鉴教学 > 照片或U盘,究竟你是收藏了摄影,还是“留下”了一张照片?|收藏7日谈⑱·直播回顾

  -人人都是摄影师的时代,为什么我们还需要收藏摄影?

  -因为你是摄影师,但你不是摄影艺术家。


  摄影收藏的根本不在于摄影,在于收藏。而收藏的根本是,你收藏的是什么?也许形式上只是一张照片、一个U盘,一纸合同,但却收藏了一丝情绪、一种观点、一段历史,甚至一个思考的结果......

 

  本期话题:

  人人都是摄影师的时代,摄影是否依然值得收藏?


  自1839年银版摄影发明以来,一张好照片的形成仰赖于拍摄技术和冲印的经验技巧,如何避免模糊,如何避免负感作用等,解决这些“现实”问题之后,即可以称之为是:一张好照片。这些状况一直持续到20世纪早期,现代主义的出现影响了固有观念里对于摄影的认知,从此摄影被认为是一种艺术语言的表达方式,为当代艺术的创作带来了更多实验性的尝试。


  FrederickDouglass《ca.》8.3x7cm达盖尔银版照片1855


  也是因为这种观念的突破,对于摄影的评断与其它媒介语言的艺术创作在现代主义思维上是一致的,即首先是是否在视觉上吸引你,情绪上打动你,是否引起你的共鸣和思考等。但随着科技的全面发展和全民普及,“摄影是否依然值得收藏”这个问题成为e时代的今天始终需要一直去反思和界定的问题,不仅对于收藏者,对于艺术从业者、研究者亦然。


  主要原因之一是来自于科技打破的技术壁垒和行业边界,另一个是因为如今对于摄影的体验和诉求已不仅仅局限于记录和纪念,而是上升到了观赏性、思考和精神满足的层面。


  换句话说,艺术家借由摄影的语言表达其思考和观点,与我们通过互联网或者摄影方式保留一张图片是完全不一样的概念。因此在界定一件摄影作品究竟是否是一件值得收藏的摄影艺术作品的前提,除了情感动因,则是理性的分析,如对艺术家的了解、作品的内容思想、作品的出场甚至“履历”等。总而言之就是,将它一视同仁为一件艺术创作,而不要局限于语言,以收藏一件艺术作品的观点去做功课和作判断。只有这样,才是在进行收藏,而不是“留下”一张照片。


  HUGODEVERCHERE《Cosmorama-(NGC3293)》2017年。由艺术家和当代艺术国家艺术基金会(LeFresnoy-StudioNationaldesartcontemporains)提供,杜梦堂画廊(GalerieDumonteil)


  对于“摄影是否依然值得收藏”的问题根源,某种程度上也是来自于摄影这一媒介的特殊性。它不仅可以复制,甚至借助科技可以瞬间的完成、下载、翻印,也就是说,它的唯一性和稀有性是不能保证的。


  对于这一点,恐怕具体案例要做具体分析。但范妮也直接告诉了观众,为了保护受众对于收藏的意义和利益,艺术行业有相当完善的行业规范来为摄影作品的收藏保驾护航。而这其中比较普遍的方式就是签名、证书和版数限制。


  比如有些摄影师只为每张图片制作一版照片,或者在图像上加入文字、油漆、金箔等元素,使得每张照片都是独一无二的,最直观的例子比如鸟头;也有摄影师会运用特别的技法如蓝晒或银版法,使作品变得无法复制,这一习惯比如ChristianMarclay。至于目前摄影收藏市场上那些没有版数的作品,范妮解释说这是因为在这些作品进入收藏市场之前,限定版数的方式还没有成为行业标准,比如布列松的作品就是一个例子。而大多数时候大家在艺术品收藏市场看到的摄影作品都是有版数的,比如6个版或10个版,这个由艺术家决定。但由于经济规律,一般来说版数少的作品价格会高于版数多的作品,而随着可销售版本的减少,作品变得稀缺,价格也可能会上涨……


  WilliamKentridge《2ndHandReading》视频影像2011


  至于前面说到的履历、出处等这些行业辨准,事实上在摄影作为一个收藏品类进入收藏市场之前,西方对于摄影创作的关注已经非常久了。欧洲最老的摄影节阿尔勒摄影节创立于1970年,至今已有50年;蘇富比也在1971年就创立了摄影研究部门。也是在70年代前后的时间,摄影开始作为一个收藏品类出现在艺术收藏市场,但从其发展过程来看,大约是21世纪初,摄影作品才开始在艺术市场上占有相应的版块。但是欧洲在90年代后期就出现了专注于摄影的博览会,许多的行业规范也是从那个时候逐渐成熟并被全球认可。


  李然《等待新装》装置,石膏雕塑,高清无声单频作帧录像500cmx150cm,39分26秒2017年


  如今,摄影博览会早已作为一个专项博览会成为西方城市博览会中不可或缺的一块内容。


  就Artprice.com(成立于法国的一个专业研究艺术市场的分析公司)2015年针对摄影收藏所做的一个年度调查来看,数据显示自2001年到2015年之间,全球fineart的市场价格指数增长了36%,而摄影的价格指数增长了48%;2017年全球摄影作品的销售增长了52%,其中仅三大拍卖行蘇富比、佳士得和Phillips的摄影作品的交易额总至8千多万美金;2018年这一年中,当代摄影在二级艺术市场的份额开始加速增长,到2018年上半年当代摄影在所有摄影作品中的市场比重接近40%,增长了将近25%。而在这样的国际环境趋势下,中国作为全球三大艺术市场之一,前两年在世界摄影收藏市场的交易占比仅有1.2%,由此可见摄影作品的收藏空间还是非常大的,其收藏价值还并没有被足够开放。



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