《杏花春雨江南》展现的正是画家最爱描写的江南水乡之景，描绘“雨余山色秀”的景致。水墨淋漓，幽淡为宗，清新生动、酣畅淋漓且又不失沉厚质朴。安静清新的江南水乡，绿色掩映下的小桥流水人家，一片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳，水乳交融的江南风景，早已让无数文人墨客为之倾倒。而在掩映了黑白灰的色相中，李可染用高超的画艺，妙手成春，令人敬仰。烟雨迷?鳎?了钢?洌?惶醭ず樱?莨峁懦恰４送嘉萦睢⑹髂荆?枋杪渎洌?衿娼淮恚?磺芯肮郏??ldquo;繁笔密体”脱出，向着“简笔疏体”转化。

　　李可染《杏花春雨江南》1963年　　纸本镜心，69×48cm

 

　　台湾著名作家余光中曾大嘉赞赏：“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”

 

　　李可染对中国的山水之美，从体验到创作实践，再到反复探索，耗费了他一生的心血，自然上乘。李可染先生论画以为中国画高层次审美境界“不仅画所见，而且画所知、所想”，道破了古代画论“造化”与“心源”的深层关系。由此，他的山水画从“写景”跃向“造境”，更注重写心源、写大意、写山水精神!极近自然而又超乎自然，这正是此作的迷人之处，也是李家山水的魅力所在。